直至清朝康熙年间，经过千余年的文化浸透，淮调才开始有了飞跃式的发展，大江南北到处都有淮调的踪迹，不仅在民间广为流行，还开始走进官府州衙，其中，河南、河北各地的府衙及军队中已多唱淮调，除官衙公办戏班外，民间私办的淮调班也较为普遍。如彰德府的头皂班（刑警）、二皂班（内勤）、西营班（驻军）都蓄有淮调班，被称作上三班。当时曾出现了如名花脸大头王，名旦角天保、名小生杨凤山等一批在社会上很有影响、身怀绝技的名演员。群众流行有顺口溜：《夜看兵书》大头王，火暴连天数二壮，舍了爹，舍了娘，舍不了天保《反西唐》。之后相继出现的名演员还有马柏锁、两合土、郭德胜、老遂成等。民间淮调如安阳县都里、辛村、北郭和林州市东岗等地都有自己的淮调班社。

    随着淮调艺术的成熟和繁荣，专事戏曲教育传承的科班（窝班）也在各地接踵兴起，其中，最有影响的如内黄县孟庄傅老桃淮调班，自清朝乾隆年间办班到中华民国初年，延续办了13科，培养了一大批淮调艺术人才，如张志山、高运成、刘玉林、四黑脸、三声炮都名噪一时。

    淮调在盛行期间，艺人们还组建了淮调行会，会所设在安阳城东南隅的郎神庙内，每年农历七月初七，淮调各班云集于此，典礼祭祀，演唱3天。清朝咸丰年间，杨老庆任最后一届会首时，曾集资修葺郎神庙。淮调演员一般要经过正规训练，班规十分严格。学旦角的男演员生活上一律模仿女人的习性，平时穿女人衣服，吃住赶场不准和男演员在一起。遇客人要主动回避，如有越规，必当受罚。

    中华民国期间，淮调逐渐走向衰落，到抗日战争时期，仅剩下秦永现领着的一个职业剧团演出于漳河两岸。新中国成立后，汤阴县、内黄县、鹤壁市等地先后成立了淮调专业和业余剧团，并增加了女演员。后来大多剧团解体或改唱豫剧。1979年，在一些老艺人的呼吁下，安阳县淮调剧团重新独立，成为该剧种在全国唯一的专业文艺表演团体。

    绝活：难得一见耍獠牙

    河南省非物质文化遗产传承人、省戏剧家协会会员王玉霞，于1979年随团学艺，在老艺人马贵清、王少顺的指导下，主攻文武小生，代表剧有《吕布戏貂蝉》、《刘备招亲》、《金玉奴》等。她说，除了非同一般的武戏，淮调的唱腔高亢粗犷、质朴健朗，有着独特的地方色彩和浓郁的乡土气息。

    在表演上，淮调保留了许多早期戏曲的表演态势和绝活。如《殷蛟下山》剧目中，殷蛟耍獠牙即是其中之一，獠牙乃取自大野猪或老母猪的犬牙制作而成，长二寸余。早期艺人为了在戏中更好地表现人物凶狠的特点，往往需要在嘴里含上8个长长的獠牙。同时，为了不让獠牙掉出来，事先要在獠牙里灌满铅，以使獠牙的重量集中在后部。在演出中，不需要表现其凶狠一面时，表演者要把8个獠牙全部收入嘴中，而需要时，则依靠舌尖和牙关节等部位搅动，将8个獠牙推出并做出各种姿态，或收或吐，或牙尖相交，或两牙相击，一系列的动作、表情把花脸的凶狠表现得淋漓尽致，令人瞠目结舌，不愧为一种难以掌握的表演技巧。耍獠牙时配以大铙、尖子号的伴奏，马上就能把现场的气氛推向高潮。

    上演淮调，乐队伴奏也很重要。主弦乐器伴奏高拉低唱，其调式为D调，乐器有大弦、二弦、三弦、 尖子号以及大梆子等。尖子号是淮调保留比较古老而独特的伴奏乐器。其状如喇叭细而长，为铜质，总长1.5米，下有号碗，上有号嘴，声音尖细嘹亮，可上下滑动，不能吹单音阶，一般用4把或6把，配合打击乐，吹出尖利、简约的音符，极能烘托气氛，震撼心魄。此外，大梆子很有特色，长约0.6米，中段粗，两端渐细，与中段开一长方口，中间掏空，打出的音色浑厚有力。打击乐器则配有四大扇、锣、鼓、钹等，主要用于将帅出征和挂帅行军等大场面，以烘托演出中将帅八面威风的气氛，听起来红火热闹、气氛欢快。

    孙国计曾带领剧团参加河南省首届民间戏曲会演，获得金鼎奖，并多次在中央电视台、河南电视台录制节目。他说，淮调以激昂慷慨、大气磅礴为特色，在地方戏曲中，它的唱腔丰富多变，有近似怀梆的特点，但伴奏乐器又与大平调有诸多相同之处，是具有独特性的剧种。细细品味淮调，不得不为其特有的艺术价值所折服。同时，淮调对当地政治、文化、民俗艺术的发展，也产生了不可估量的推动作用，为河南戏曲历史写下了浓墨重彩的一笔。

    观众聚精会神听戏。

    传承：期待淮调永远传唱

    光阴荏苒，岁月如梭。从班社林立到现在的一棵独苗，当年唱响中原大地的淮调已不复昨日辉煌。目前，安阳县淮调剧团有固定人员20人，临时人员29人，演职员平均年龄为41岁。每年农历正月初一，剧团都走街串巷，支起台子、敲锣打鼓忙演出。一旦听说哪里有庙会，剧团就会及时和当地联系，希望能够搭台表演。

    由于种种原因，淮调剧团的前景不容乐观，仅仅凭借演出收入已无法支撑剧团的正常运转，许多优秀演员不得不转行，离开心爱的淮调剧团，由此造成了演出质量下降，大量传统剧目流失，耍獠牙、耍蛤蟆等有价值的表演绝活逐渐流失，大本腔、讴的唱法等独门绝技已经失传，淮调保护与传承刻不容缓。

    安阳县文化旅游局局长牛建国告诉笔者，安阳县委、县政府为了保护淮调，专门设立扶持基金，开展戏曲比赛、定期举办演出活动，发展壮大淮调剧团，使非物质文化遗产保护工作成为大家的自觉行动。他们还努力为剧团引进人才，引导剧团走出去，并提供相应的补助，争取以演出质量来赢得观众，在艺术吸引力、感染力、影响力上求突破，形成文化品牌。“光靠我们的努力还远远不够，希望有更多的社会群体关注并加入保护和发展淮调的行列中，让淮调散发出持久的艺术魅力。”牛建国说。

    淮调历史悠久，影响力大，至今传承谱系清晰。 300多出传统剧目，内容虽有所不同，但却充分反映出忠、孝、节、义、信的传统美德。每一出戏的主题都相当突出，从戏的本身内容都能够显现出背后深刻的思想意识，加上本身强烈的故事性、丰富的语言和动听的音乐，又显示了其重要的历史、文化价值。千余年的历史积淀，尤其是近300年的发展，淮调在人民群众中广为流传，与人民群众生活密切相关，有着广阔的民间文化空间，积累了丰富的民俗文化内容，往往一句唱词，一个动作，就成为当地的一份文化遗产。

    几经兴衰，几多欢笑，淮调保护与传承工作任重道远。穿越千年的尘烟，笔者希望淮调将永远植根在这片土地上，生生不息，永远传唱！

    《封神榜》剧目演出现场。

    《皇逼宫》剧目演出现场。

    演出后台伴奏现场。作者：李昌奇 王海民【原标题：淮调：戏曲百花园的奇葩】