胡秋萍的书法艺术颇具造诣，总体风格可用“苍凉”二字概括之。其字拙中藏奇，大气凛然，直使须眉羡煞愧煞也。我曾赠秋萍诗云：满纸风云写大千，人生奇拙两相兼。纤纤指动无多力，已送苍凉到笔尖。
    
    她的书法作品，如“阴阳”、“离骚”、“生死界”等等，无不以汉字的肢体语言说话，似欲吐汉字铿锵美妙之音，似欲诉汉字深邃缅邈之义。观秋萍作书，能闻纸上风云呼啸之声，且多似从塞外传来。
   
     秋萍诗词，多以“习书”、“临书”为题，使读者如入诗书合二为一的境界。试读一首：皓月临窗兴未阑。香书慢展墨轻研。故纸残碑风雨里，忆前缘。横竖难平千万遍。似连非断意绵绵。黑白生涯谁解味，夜无言。（《摊破浣溪沙·深夜习书有感》）
    
    读秋萍诗词，也常闻其作书之声：“悠然笔下有诗声。”甚至能生“大漠孤烟，长河落日”之遐想。这是秋萍诗词的一大特色。请读她的一首诗：墨生五色意空蒙，纸荡云烟塞外风。一曲胡笳肠断处，红巾也唱大江东。

    所有艺术，似金字塔，可分三个层面。最下是技术层面，中间是艺术层面，最上是哲学层面。技术层面是熟练工，熟能生巧，重在一个“练”字；艺术层面特别是哲学层面却绝非工匠之活，更重在一个“悟”字。
    
    我曾填《沁园春》词一首寄赠秋萍：初夏江南，雨后微凉，月浸小庭。正闲临碑帖，挑灯洗砚；遥思吟侣，倚竹看星。天地精神，山河灵气，岂只风流外在形？焚香罢，展《秋歌》墨迹，一见心倾。纤纤指下堪惊，挟无数苍凉雨雪声。悟自然妙趣，藏奇于拙；人生大笔，举重如轻。骚客襟怀，哲人思辨，都是儿童真性情。天籁曲，向毫尖纸面，细诉生平。
    
    诗词书法，要先写得真，方能写得美。“寄情天地童心在，得失由他墨自香。”“苍茫一任天真气，化作清风万里传。”秋萍的诗书自有她天真的童心在。
    
    “诗书娓娓道情真。”她的诗词，她的书法，情甚真，自然也甚美。
    
    眼下，秋萍的书名大于诗名。秋萍的书法早已从技术层面上升到艺术层面，正在向哲学层面攀登，她有悟性，这是极难能可贵的。

    她在尽力领悟汉字的音、形、义之美，渴望把这种美表现得更加淋漓尽致。
    
    秋萍容颜姣好，多才多艺，很能给人留下深刻的印象。
    
    我认识秋萍：听她的歌声，是三年前深秋在河南焦作太行山的青龙峡谷中；观秋萍作书，是将近两年前暮春在上海龙华古刹的方丈室里；见秋萍的舞姿，是一年半前初夏在河南栾川老君山麓的篝火晚会上；与秋萍作一夕长谈，谈艺术，谈人生，谈鉴湖女侠——一谈到秋瑾，她双眸炯炯放光，神采飞扬——那是去年寒冬在她到北京大学深造时寄居京华的寓所内。
    
    秋萍对于汉字如醉如痴，仿佛心有千千结。她似乎就是汉字：善舞，有字形之美；能歌，有字音之美；对于人生、社会、宇宙，有很多的思索和感悟，又有汉字的字义之美。
    
    愿她永葆这份美丽！