付梅坦言，剧团目前面临最大的问题有三个：一个是人的问题，一个是自身面临的挑战，一个是需要政府的全力支持。“不光是从艺人员断层流失，他们的受众也多是60岁以上的老年人，所以说欣赏群体也出现了断层流失的问题。”梁园区文化旅游局副局长乔迎雪说。

　　“我们现在采取静态保护和动态保护相结合的措施，对四平调进行系统的保护。所谓静态保护，主要是资料的整理和收集；动态保护则是指办传习所培养新的接班人。”乔迎雪表示，经过政府的扶持和自身的努力，2011年，剧团已和商丘市文化艺术学校联合创办了“四平调艺术传习所”。

　　剧团5楼一个独立的小资料室里存有四平调所有静态保护的内容。67岁的马望发说，剧团已整理编辑出80万字、长达三卷的《四平调艺术》，已联络好出版社准备出版。之外，他们还从各种渠道找到了以前演出的录音资料，这些都很珍贵，现已经将它们刻成光盘保存了起来。

　　“四平调有着完整的演变脉络，因此有人把它称为‘中国戏曲发展的一个缩影’。然而，我在研究和保护四平调的过程中，最佩服的是老一代艺人们，他们没有文化，忍饥挨饿，呕心沥血，开创了四平调这个新的艺术种类，而且广纳各种剧种旋律的精华，实在不易。”蒋云声感慨万千。

　　从形成到发展，从鼎盛到沉寂，从复苏到危机，从挣扎到希望。四平调的出路在哪里？

　　“对它的保护也就显得非常必要。我觉得，必须将政府保护、社会保护、自我保护三者有机结合起来，共同发力，向社会伸手，向社会借人。”蒋云声说。

　　“传统稀有剧种离不开国家的保护。”付梅说。

　　“我喜欢，我全家人都很喜欢，也都支持我的工作。四平调还大有希望，只要政府支持。千万不要把四平调丢了。” 马望发殷切地说。（商丘日报） 【原标题：四平调：稀有剧种的生死之搏】