名称：历代帝王图

    作者：（传）阎立本

    时代：唐

    规格：绢本设色  纵51.3厘米，横531厘米 

    地点：藏于Boston Museum of Fine Arts（波士顿美术博物馆）

    （《历代帝王图》由美国人Denman Waldo Ross在1931年购得，随后捐赠给波士顿美术馆）

    波士顿美术博物馆以收藏东方艺术品著称于世，现藏有中国和日本绘画5000余幅。其中有相当数量的宋、元时期名画。

（波士顿美术博物馆对于《历代帝王图卷》的说明）

驰誉丹青传右相，犹存历代帝王图。

只今谁见僧繇笔，名下无虚会得无。

       《历代帝王图》（传）为阎立本所作。现今我们所能见到的《历代帝王图》为后人的摹本，又名《列帝图》、《十三帝图》、《古列帝图卷》。为唐代最为重要的人物画，画面从右至左共画有13位帝王形象，依次是：前汉昭帝、汉光武帝、魏文帝曹丕、吴主孙权、蜀主刘备、晋武帝司马炎、陈宣帝陈项、陈文帝陈情、陈废帝陈伯宗、陈后主陈叔宝、北周武帝宇文岂、隋文帝杨坚、隋炀帝杨广。各帝王图前均楷书榜题文字，且均有随侍，人数不等，形成全画相对独立的13组人物，共计46人。作品本幅未见名款，北宋以来定为初唐阎立本之作。画作后有北宋以来的众多题跋。
 

       《历代帝王图》中，画家把握住了帝王们的“王者之尊”的共性，又通过每个帝王的形象的面部表情、眼神、眉宇和嘴唇间流露出的神情来刻画不同的个性和气质，并寓褒贬于其中。那些开朝建代之君，在画家笔下都体现了“王者气度”和“伟丽仪范”；而那些昏庸或亡国之君，则呈现委琐庸腐之态。
 

东汉的开国之君光武帝刘秀，史上着名的中兴之主，征服四方，光复汉室，统一全国，文韬武略，王夫之说他“允冠百王”。所以阎立本把刘秀画得气宇轩昂、体态匀称、五官端正、目光如炬，一副帝王伟像。
 

魏主曹丕以咄咄逼人的目光中透出敏锐和精悍，使人观之深沉严厉，不怒自威。
 

隋文帝杨坚则以深具计谋的神情，表现了他的深沉富有智谋。
 

吴主孙权，继承父兄基业并开疆扩土，数次击退了魏、蜀的进犯，把江东一带治理得井井有条，画面上的孙权坚毅、稳重而又桀骜不驯。
 

沉毅有智谋，克己励精的后周武帝宇文邕
 

陈废帝陈伯宗则表现的仁厚懦弱、虚弱无力。
 

骄奢淫逸的亡国之君陈后主叔宝，阎立本则以袖掩口的精神萎靡之态来表现他的荒淫无道和软弱无能。
 

       《历代帝王图》中，除了通过眼睛的刻画（比如大、小，圆、尖，长、宽）来表现帝王的不同性格外，还通过每个帝王胡髭的软硬、疏密、长短的不同和身体姿势、面部筋肉、骨骼以及皮肉的松紧、软硬、粗细等不同塑造出他们的差别。而在人物的构图上，则遵从了早期人物画构图“主大从小”的特点，帝王的形象明显要比周围的侍从大，这一特点在早期的帝王图像中尤为突出。
 

（局部）陈宣帝讳顼

（局部）

（局部）


 

（前汉昭帝的“剪刀手”） 

陛下您又调皮了~~
 

（趁陛下不注意，我在眨个眼睛...）
 

（快看过来，侍从大人又对我眨眼了~~）

       《历代帝王图》的艺术成就代表了初唐人物画的最高水平，在古代绘画史上有着重要地位。唐代是中国画繁荣、鼎盛的时期，在绘画题材方面倾向面对现实。 这一时期人物画不仅大家辈出，描绘人物的技法也得到了全面发展。阎立本溯源顾恺之又融进恢弘博大的气度，他在《历代帝王图》中，以刚劲而厚实的线条恰当而真实地刻画出古代帝王的个性特征。