罗戏具体流入驻马店地区的时间，无文字可查。据上蔡、汝南，遂平、西平等县罗戏业余剧团老艺人世传口碑，明崇祯末年，李自成的起义军攻打北京路过此地时，即有罗、卷戏。且尚有文字记载的是：清康熙二十六年(1687)上蔡县知县杨庭望在明令禁戏中特别指出：“一切清（卷）戏、罗腔，尽行驱逐”。

   
    罗戏声腔、调门独特，生、旦均使用本腔真嗓，嘶声大喊，旋律单调，唱起来十分用力。且唱词结构严谨，每串八句（或七句）：第一句托腔，二、五七句不托腔。唱词不能任意增减，实即民间曲牌[耍孩儿]（娃娃）及其变体[文耍孩]、[武耍孩]，另有[四字调][本调][嘟噜调][哭念]、[不扎咀]、[赞子]、[倒旦]、[山坡羊]、[高调]、[对嘴]、[撩子头]等20多个调门和《山坡羊》等牌子。

   
    罗戏的主要伴奏乐器有大唢呐和打击乐“四大扇”（大铙、大镶），五小件（锣、鼓、小锣、手钗、梆子）；后配以笙、竹笛，间或加上二胡之类的弦乐器。

   
    罗戏角色行当。分里门头和外八角。

   
    罗戏的服装，早期演三小戏时，多借用贵族、富家夫人、小姐的衫裙和老爷、少爷的大杉、礼帽。以后随着罗戏的发展，剧目的增多，到清末民初时期，有条件的班社，已逐渐增添了必要的布质衤莽，靠。罗戏的传统节目：早期有《打柳条》、《双凤女》、《丁郎认父》、《王彦章过河》、《梁山伯》等；后期有《反北京》、《黑石关》、《崇祯逼死煤山》、《火龙驹》、《火龙须》、《熊耳山》、《青铜关》、《捋篙》、《文王爬坡》、《阴阳伞》、《长生殿》、《杀宫》，《雁门关》、《龙凤剑》、《双开膛》、《草桥关》、《 困铜台》、《十字坡》和《四进士》（连台）等近四百个剧目。

 

    驻马店地区的罗戏班、社，一直是立足本地，自办自乐。逢年过节演一些灯会，春会和富豪之家的喜庆宴会。但也有个别班、社，如西平县巩庄班，遂平县的周坡、阳奉班，去商水，叶县和附近县乡集镇交流演出过。

   
    由于该剧种守旧不前，节奏缓慢，过门冗长、粗犷，加之它不善于学习和吸收兄弟剧种的长处等，故尔早在清末民初已逐渐走向袁颓。建国以后，虽然尚存的一些“罗戏”老艺人，作了顽强的固守和拼搏甚至直到1982年仍有一些“罗戏”的坚持者，如西平的李荣太、汝南姚泫的郑志武、遂平的于玉山等，携手去南阳地区邓县教戏传艺，但终于还是没有扭转“罗戏”危亡的局面。