1946年回河南，在灵宝曲剧团演老生。这时他感到原来的唱法和所演人物的年龄、性格不符合，就改用“往下出溜”的唱法（即低八度演唱），却又感到音色黯淡，使不上劲。

    1953年到渑池曲剧团工作后，注意向曲剧老生行当的艺人学习，并吸收越调的唱法，以大本嗓为主，以二本嗓作补充，逐步形成了他自己的曲剧老生的唱腔。他的中音结实洪亮，低音浑厚有力，而高音有时采用“脑后摘筋”的唱法，有时则采用“高音轻过”的唱法，以表现风趣诙谐的情调。整个唱腔，风格别致，特色鲜明，深为豫西以至全省观众所喜爱，在河南曲剧的“洛阳曲子”流派中，其老生唱腔独树一帜。

    1956年参加中国剧协，翌年被错划成右派。两年后恢复原职，1973年调洛阳地区曲剧团当演员，1978年任该团副团长，同年出席了省第八次工代会，现任河南省文联委员、河南剧协理事。1979年在洛阳地区会演中或一等演员奖。他主演的《寇准背靴》誉满河南，曾由电视台录像播发并灌成唱片。

    马骐在艺术创造中，善于广收博采，融会贯通，所以除了在曲剧的老生唱腔方面有所建树之外，在表演艺术的其他方面也造诣较深。他不但帽翅功（曾亲自向薄剧名艺人阎逢春请教过）技巧纯熟，而且在髯口和台步的使用方面也有其独到之处。尤其在《寇准背靴》中根据剧情需要，从生活出发，创造了“踢靴”（将靴子踢出落到肩上）的表演技巧，深为观众所赞许。