几年前拜读胡秋萍大作《秋萍墨韵》，深为这位美女书法家折服。不久前在义乌海洋大酒店有幸一见，攀谈之余，更为秋萍的艺术人生感慨。
　　
    或许因为原先也当过记者，和秋萍谈起来颇为投缘。2001年，胡秋萍突然离开了被许多人所羡慕的报社，从报人变成了“闲人”。“我这个喜欢安静、孤独、不爱喧闹、不爱动的人实在不是一个优秀记者的料，喜欢静静地临摹，激情地创作，自由地遐想的感觉。”记得当时离开报社时，她还特意作了一首小诗以明志：“四十才圆少时梦，求来寂寞养清心。繁华删尽秋云里，留得闲情听梵音。”
　　
    远离热热闹闹的新闻媒体，秋萍繁华删尽，留得闲情，把长期以来创作过程中对生命和艺术的追问与思索引向崭新的境界。秋萍觉得，中国书画发展到今天已有数千年历史，作为书画家每天临习的字帖绘画，要学习的技法和研究的史学，要探索的艺术源流，不是残碑故纸就是先人留下来的圣贤遗墨，这些被历史封尘的东西，隐藏着一个又一个高贵而又伟大的灵魂，这些墨迹无形中都会透出或多或少属于阴性的东西，在这里浸泡的时间久了，会剪掉我们身上浮躁的粗枝烂叶。
　　
    秋萍临池或创作时，喜欢把音响打开，听着古筝、琵琶、钢琴、小提琴或自己喜欢的几位歌手的歌。李娜的“苏武留胡节不辱，雪地又冰天，苦忍十九年”，“男儿今出塞，背后长河落日，眼前大漠孤烟。”那种苍茫、悲壮、绝苦的声音，常使她眼前出现茫茫旷野，一排排好男儿身着盔甲，肩扛长戟，腰挎大刀，奔波在边塞，壮士一去不复返的壮烈，血染山川的惨状，逼近她的心头，久久无法挥去。她试着用一种比较粗糙的宣纸，书写激荡人心的“国殇”等边塞诗。这一类的诗词最能激起她的创作欲望，满腔的豪情促使她饱蘸浓墨听凭自己的艺术感觉，在纸上有节奏有束放控制地狂写……
　　
    用不同颜色的宣纸和特种纸，甚至用宣纸的包装纸，以及用不同毛笔的笔锋，以墨汁瞬间变幻的五色进行试验，偶尔心手双畅时，秋萍仿佛捕捉到了要找的感觉，宣纸上变换莫测的汉字，显得雄强苍茫，飘逸诡谲，质朴淡远。
    作为中国书法家协会草书专业委员会唯一的美女书法家，胡秋萍书法作品曾参加全国第三、四、五、六、七届书法篆刻展览，全国中青年第三、四、五、六、七、八届书法篆刻展览，国际临书大展，中日书家诗书展和中韩第一届书展等大型展览。获全国中青年第三届书法篆刻展优秀奖。
    秋萍并没有陶醉在现有的成功里。可以说，她的艺术生命就是创新。她崇拜传统又关注现代，认为不能把自己埋葬在过去的经典里，那样便没有了自己；也不能不认“父母”，成为一个完全没有根基“变种”的洋东西，那样不但没有了自己，更没有了根源。继承与探索，重要的是扔掉框框，不断地写出自我。有同道不喜欢她近几年求变的作品，认为是迷失了方向。但她认为书法已不再是就技法论技法的时代，而应是放在艺术和精神的层面上如何关照的问题。至于迷失不迷失，也不是谁说了就可以算的，历史会作出“判决”。