从形式上看，器型独辟蹊径，构思巧妙。位于左侧盘龙华表顶部的承露盘呈圆形，对应天圆地方。它与右侧的航天飞船遥相呼应，既象征古老的中国从“嫦娥奔月”开始的飞天梦，又恰好符合了设计中形式美的“对称”原则。艺术家将流线型与万里长城构于一体，连接了“华表”与“神十”，这是历史长河的悠悠变迁，也是5000年文明的缩影。静观釉色，从鸡血红色过渡到天青色，窑变自然，韵致天成。鸡血红色的庄严、吉祥与符号化的华表相得益彰，天青色所传达的平淡、素朴与航天飞船的科学严谨一致。

　　从内容上看，《中国梦》器型中“礼”的意蕴与器物之间构成了礼意依存于礼器的朴素思想。“礼”通常可以具体化为“吉礼”、“宾礼”，将儒家“礼”的思想运用到器物的设计与制作当中，则意味着艺术家在创作中对器物之质与器物之文臻于完善。《中国梦》的器型功用、胎质的细拣加工、釉色的纯净乃至釉色的窑变，无一不体现出艺术家自身对器物文与质的追求。这种文与质在器物上的平衡，充分体现了“器以藏礼”的造物思想。作者：吕超峰 通讯员 李维维【原标题：器以藏礼——周天营钧瓷作品《中国梦》赏析】