修复古书画强调整旧如旧，对补上去的纸，要求也很高。“用现在的宣纸做旧，想做得跟过去的纸一样，难度太高了。以后书画修复和古籍修复，纸张都是一大问题。”
　　
    因此，赵嘉福呼吁，应该多恢复一些手工纸生产，继承传统工艺，这对中国书画的发展和保存，具有非常大的意义。“现在安徽一些农村地区，还有部分家庭作坊在进行手工造纸。但由于工具所限，只能生产出一两尺大小的纸。国家古籍保护中心每年会拿一部分经费购买这类纸，分发给全国各大图书馆，这是好事。但单靠这样的扶助，对于中国书画的发展和保存，还是无法完全解决问题。”
　　
    古墨数百年色不褪 墨汁作画易脱落
　　
    书画修复中的做旧法，赵嘉福说，主要是在老宣纸上加一点墨慢慢染，这样旧气才能出来。而墨也不能用新墨，更不能用墨汁。现在多数书画家都是用墨汁来写字、作画。墨汁不是纯天然的，加了颜料，还加了防腐剂，否则墨汁就会坏掉。研磨的墨，如果写完字后不清洗干净，砚台会发臭，这样的墨才是纯天然的。用墨汁作画写字，保存起来就相当困难了，用墨的地方会变干、变脆，一块一块地掉落下来。传统用松烟制墨，像过去农村的灶用柴烧火，锅底有一层黑灰，在类似的黑灰中添加天然的树胶或黄鱼胶，更讲究一点的墨里面还加了名贵中药材麝香。“所以墨香之说并非徒有其名，加了麝香的墨很好闻。”
　　
    历代书画名家创作都注重用墨。黄宾虹对墨的苛刻众所周知。由于民国时期墨质不佳，他最后只好请父亲开制墨坊制墨。李可染也曾苦于佳墨难得，曾用自己的作品与人交换清早中期的残墨来用。而宋代大文豪苏轼和明代画家董其昌都爱收藏墨锭。
　　
    但凡讲究用墨的古画，即使历经数百年甚至更长时间，哪怕纸张已经开裂，墨色依旧不褪。而现代的墨，只有短短几十年，却往往因为墨块脱落影响了品相。
　　
    高锰酸钾去书画霉点不可取
　　
    对于现在风行全国的机器装裱书画，赵嘉福则表示，用机器装裱，一旦出现破损等问题，就无法再修复了。手工裱画用的是浆糊，机器装裱用的是胶水，没办法揭裱。一张画从滚筒这边进去，从滚筒那边出来，就裱好了，流水线作业，格式统一。所以旧画是没办法机器装裱的，名画家的作品，多数也不舍得拿去机器装裱，还是要靠人工。用浆糊装裱的画，只要将其平整地放在裱画台上，盖两条热毛巾，不断浇些水上去，让它渗入画中，泡上一两个小时，就可以很轻松地揭开。“盖热毛巾不容易损伤画作，比单纯地用水泡更有保护作用。”
　　
    修复中现在常见的用高锰酸钾去霉点，在赵嘉福看来也不可取。“中国古书中并没有关于化学物品的记载，这是‘西医’的方式。高锰酸钾其实并不去污，去污要靠草酸，用高锰酸钾是为了中和酸性，避免对纸张损伤太大，但这些化学物品始终是有害的。中国传统用的是一点点食用碱，泡在水里面化开后再进行擦洗。或者用温水泡，用毛巾擦，如此反复泡反复擦，直至干净。这样的方式要温和很多。”
　　
    当然，现代设备也并非一无是处。赵嘉福说，由于修复讲究与原作分毫不差，现在装裱师一般都要先拍照留底，以便修复时对照。补的时候，颜色不能比原作深，否则一看就很突兀；颜色淡一些是可以的，这样整张画作修复完成后，可以再局部用小毛笔修整。
　　
    谈到修复的手上功夫，赵嘉福认为这方面很难形诸文字，要靠实践摸索，慢慢体会。“比如说揭裱时手上要用多大的劲，自己得积累经验才能把握得准。”
　　
    装裱流程——
　　
    书画装裱，一般来说是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，之后安装轴杆形成版面。而传统的装裱是多种多样的，其成品按形制可分为挂轴、手卷、册页三大类。原裱的绘画不论画心的大小、形状及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。而旧书画的重新装裱要困难很多。一般程序是先揭下旧画心，清洗污霉，修补破洞等，再按新画的装裱过程重新装裱。
　　
    护理和保养——
　　
    一、书画必须在一定的温度、湿度下存放，并保持空气流通。书画库首先应选择通风条件好和较干燥的楼房，不宜选择底层和顶层。画架书柜存放保持离地面半尺以上。每年秋晚季节，取出晾一次。
　　
    二、科学实验证明，温度在10℃以下，大多数害虫就停止发育和繁殖，相对湿度在65%以下，霉菌就失去正常生长发育的可能，因此书画库内温度宜控制在10℃~18℃之间，相对湿度控制在50%~60%之间为最好。因为书画属于吸湿性物质，过度干燥容易干裂。