作品清静雅逸，为各界收藏人士所关注，曾在美国，加拿大，澳大利亚，法国等十多个国家展出，国内数家杂志和电视台对其作过专题报道，其作品载入中国书画报主编的《世界华人艺术》、河南美术出版社出版的《书画魂》等数十部典籍。
   
    现为中国美协会员，省文化艺术研究院委员，天津美院客座教授，中国古今文化艺术研究院研究员。　
   
    他取得的艺术成就，自然离不开恩师的滋养勤育，重要的决定因素与其自身的文化修养、人格性情、天资聪慧是分不开的。大凡有作为的书画家，文意正是其作品的首要批判标准。

    师造化而得心源，他的花鸟画作品在坚持讲究情趣的文意正品下呈现出了自我的“简约灵秀、清静雅逸、陶情意趣”的风格特征。所创作的“岁寒三友”、“四君子图”等经典花鸟题材之作，在传承历代花鸟大家精髓的基础上揉合新意，呈现出“师古而不泥古，师法而出法为我”的气度。构图设景依据特定时空条件，或简约，或静雅，又针对所抒发的情感、意趣需要选择相应性的笔墨形式，尤擅淡墨干笔，以诗言志、比兴手法、寄情于笔墨关系之中，通过“心”与“物象”的融合相生达到“物我为一”、“形神统一”、“笔意合一”。以特定文意寓寄笔墨，不同意趣的作品形式有别，均是在“意在笔先”的国画表现原则下实现的。

    他的花鸟讲究情趣，山水追求气韵，其花鸟情趣盎然，其山水气韵深厚。不同得文化理念寓意作用于不同作品的笔墨形式，是其作品风格给人以“仁者见仁，智者见智”的哲理思考和思辨。不同作品的笔墨形式经营的审美性和丰富性又承载出了其天资聪悟的智慧之光，纵观其作，喻人格胸襟气节的作品，多见黑白分割中行气旷放；喻人格阳刚坚贞的作品，多见线质刚健线势顿挫；喻人格风度儒雅之作，多见墨气稳清，线条婉约；喻人品清和之作，多见墨性潇散，墨色轻柔；喻人格英豪之作，多见笔性峻烈，墨气浓刚。

    正是人格精神的真性情，才能将文意与笔墨融会贯通，表现的淋漓尽致，情真气正决定了其作品为形上之“道”而非行下之“器”的品质风格定位。

    概而括之，边红举花鸟、山水画追求自然本真的基础上，显露着传统儒、释、道的哲学原理，从艺术的思想性及思维范式上制约笔墨情感，承载可作品的表意性。以物我情感浇铸于笔墨作用于物象图式表现。以阴阳交合相生的刚柔相济灌注于“营气、生气、行气”，进而作用于笔墨“动静”的美学处理，溢流出图像气韵生动、情趣盎然的心性。【原标题：边红举：情真气正自然美的艺术风格】