到目前为止，国内外博物馆珍藏的宋钧以钧台窑产品最多，并未发现有宋代其它窑口的钧瓷展出。然而北宋时期仅河南一地有近百座窑口同时烧造钧瓷，国内的古陶瓷专家至今识别不了宋时三个窑口以上的钧瓷，更无法对钧瓷进行聚类排比，近几年仅河南登封一地就先后发掘了宋金时期钧窑窑址十多处，并发现宋代钧窑成功烧出了无纹钧瓷。这一切告诉后人，人们对宋代钧瓷的认知还远不到位。北京故宫和台北故宫均有钧台窑产品对外展出，北京故宫的专家讲，宫中的藏品自然是官钧，表面上看这话有一番道理，宫中之器多是官窑之器，这应该不成什么问题，但深究下去疑点颇多，问题是这批带有数字的宋代钧瓷是何时应召入宫的，是元朝？还是明朝？还是清代征集入宫的？这个问题恐怕国内大小专家谁也无法讲清。后来河南古陶瓷专家赵青云在禹州钧台镇发掘了钧台窑，并发现该窑产品底部可有一至十的号码，与北京故宫钧瓷产品有其共性，为该窑官窑性质提供了窑址证据。这一观点也得到了国内多数专家认可而延续至今。但笔者认为钧官窑的问题远非如此简单，且不说窑址考古中尚存一些疑团，单就钧台窑产品本身特色也有进一步探讨的必要：一、笔者认为钧台窑在北宋时期钧窑系中是一座优秀的民窑，该窑曾为皇室花园烧制过花盆，花托等一些插花用的器皿，也为文人士大夫烧制过各式各样的笔洗，但该窑的传世器型并不太丰富。二、在传世钧台窑产品中至今尚未发现窑变爆斑器物。
     
    宋代钧瓷是自然窑变爆斑，没有人为的因素，也是钧瓷烧制的最高工艺。这一问题已经告诉后人，宋钧台窑在北宋时期烧制工艺上还达不到一流的工艺。三、北宋时期汝官钧三大官窑均在河南境内，汝官二个窑口均以玛瑙入釉，按常理推测钧官窑也一定是玛瑙入釉，然而钧台窑的产品从釉面的莹润度和玉质感看却并非玛瑙入釉。这一切给后人一个启示，一部钧瓷史也许还遗留了一些我们未知的角落，急需后人去探讨去研究；笔者认为对钧官窑及其产品的认知应当采取多留余地的思维方式，这样对问题的最终解决会有好处。在宋人的文献记载中，难以找到钧窑二字。笔者认为钧窑的情况比较特殊，钧窑是一个庞大的民间窑系，先后有近百座窑口生产。北宋早期和中期，钧窑的生产并不成熟，当时钧官窑并不存在，宋徽宗将钧瓷列为御品后，每年从民间选送36件钧瓷入宫，册封为“神钧宝瓷”弥足珍贵。而这些钧瓷产品决不会有官窑民窑之分。
      
    问题是钧官窑建于何时？钧官窑的产品特征是什么模样？这些都是钧瓷的待解之谜。笔者认为钧官窑的前身是北宋的孔家钧窑。北宋后期“孔家钧窑”被官府兼并后，有民办钧窑转为官办钧窑，玛瑙入釉是借用了汝窑的釉中配方。严格地讲此后孔家钧窑的产品才是真正的官钧，玛瑙入釉体现了钧官窑的特征，也是钧官窑的身份证。因为只有官窑才不计成本，玛瑙为釉。这一点已从汝窑，北宋官窑中得到了验证。让我们先从以下器物入手探讨研究：一、宋钧出戟尊尊胎质灰白，微显褐色。仿商周青铜器造型，里外施含有玛瑙的月白釉，釉面莹润，微泛红色玉质感较强。器底部有黑色隶书印章“孔家钧窑”四字铭文。器高16.5公分，口径8公分，足径6公分。器型端庄秀美，工艺高超。这是一件北宋“孔家钧窑”标准的断代器，填补了历史文献记载的空白，有极其重要的研究价值。然而令人不解的是：此时孔家钧窑已被官府兼并，产品仍落孔家钧窑款，若被官府深究有杀头之罪。笔者认为，北宋时期经营多年的孔家钧窑被官府兼并后工匠的怀旧心理一时难以平息，这一重大失误是工匠怀旧造成的。而这一失误让文物给后人留下了钧官窑的信息残迹，并帮助后人恢复了失去的记忆。这件文物清楚的告诉后人：钧官窑的前身是北宋“孔家钧窑”，并启发后人顺着这条线索去探讨研究钧官窑。二、宋钧兽面四足方鼎鼎高31公分，长22公分，宽17公分，仿商周四足方鼎造型，下部有四力士足支撑，正面有乳钉39个，背面36个，侧面各30个。四面均有变形的兽面纹，上部附双耳，鼎内釉色天青，外部为海棠红，玛瑙为釉特征明显，足部施有芝麻酱釉。其中一足底部有黑色隶书印章“孔家钧窑”四字铭文。该鼎釉面的玉质感和釉色的莹润度钧台窑产品望尘莫及。此鼎高超的工艺，绝妙的造型，尽显北宋钧官窑艺术精华。三、宋钧瓷香炉香炉通体满釉，高14公分，口径9公分，两耳直立，口沿下堆塑有五只跑兽，腹部外突六只兽头，通体天兰加紫红的窑变釉色绚丽多彩。香炉口沿下两只跑兽间刻有“乙酉年八月十五日宋自造香炉一个”十五字铭文。这只香炉是官府兼并孔家钧窑后的产品，也是一件带有确切记年的“官钧”。它生产的日期是宋徽宗1105年八月十五日。此器物告诉后人，钧官窑的生产上限不晚于1105年。同时告诉后人，钧官窑始于北宋后期，仅生产了二十多年的时间随北宋灭亡而消失。唯一剩下的问题就是寻找窑址。四、北宋无纹钧瓷莲花碗该碗高5公分，口径14公分，足径3公分，下有碗托支撑，碗内釉色为纯正的天兰色，外部釉色天兰并有大片窑变紫红斑块。没有丝毫开片痕迹，系官府兼并孔家钧窑后的产品。北宋曾有无纹者尤好的文献记载。然而钧瓷后人一直认为是以开片为奇，釉色以天兰加紫红者为贵，釉中有蚯蚓走泥纹者为真；窑变爆斑出现植物纹和动物纹者为绝品。笔者认为北宋钧瓷也是无纹者尤好，这应该成为北方青瓷的共性。（原标题：北宋钧官窑之我见）