对煤矿的感情，也是那时建立起来的。因为长年在煤矿上跑，对矿上的一草一木都有了感情。杂乱的井口、破旧的小矿车、满脸煤灰但笑起来一口白牙的矿工——这些上个世纪七八十年代中国煤矿的典型场景，都让他记忆深刻。
　　
    直到现在，他还有点儿看不惯那些现代化的采煤机械。他说，现在自己到大煤矿去，看着那些现代化的生产设备，不会有什么兴奋。但到了小煤矿，一看见井口边那些拉煤的骡子就特别有感觉。“越是落后的生产状态，越有文学的因素在里面，也越能体现人的作用。”
　　
    那时的他，主要的工作还是跑新闻。在矿务局的几年间，局里下属的煤矿他都跑遍了。后来，他调到北京《中国煤炭报》工作，跑得就更广了，“全国东西南北的矿区，基本上都跑遍了。”有人说：“到陕北，只要提路遥就有人管你饭；到矿区，只要提是刘庆邦的朋友，就有人管你酒。”
　　
    最早开始写小说是在1972年。那时的他刚刚谈恋爱，为了增加一点儿“个人魅力”，就拿起笔写了一篇表现老工人厉行节约的小文章——《棉纱白生生》。
　　
    到底是做新闻的，文笔究竟不差。这篇在他自己看来是一件“好人好事”的小文章，竟获得了不少文学编辑的好评。但文章虽好，却无处发表，“因为当时全国都在忙着搞生产，哪还有什么文学刊物啊！”
　　
    值得庆幸的是，女朋友却由此见识了他的“个人魅力”。等到这篇处女作1978年在《郑州文艺》上发表的时候，他早已经抱得美人归。
　　
    作品发表了，刘庆邦心里偷着乐：“原来自己还能写小说啊！”接下来的时间，他一边跑新闻，一边写小说。几年下来，陆续写了《走窑汉》、《白煤》、《断层》、《在深处》等小说，其中多部作品还获得了文学创作大奖。
　　
    “我就是要感情用事”
　　
    刘庆邦的作品大多写的是煤矿上的事儿。而且，让他声名鹊起、在文坛确立地位的也是煤矿题材小说。
　　
    “我曾在煤矿上生活了9年，有生活的积累，也有感情的积累。”他说，“煤矿也是文学的‘富矿’，只要我们挖得深，就可以挖出优质的‘煤炭’。”
　　
    曾获第二届老舍文学奖的小说《神木》，写的是真实的故事：两个矿工专靠害人赚钱，他们先将打工者诱骗到矿区，然后将打工者害死在矿井下，并制造事故假象，再作为死者家属向矿主索要赔偿……
　　
    2000年，这部小说首先发表在《十月》上。随后，《小说选刊》、《中华文学选刊》等进行了转载。不久后，《中华文学选刊》杂志社收到一位湖北矿工寄来的红幅，上书“感谢刘庆邦关注底层的打工者”。
　　
    2003年，根据《神木》改编而成的电影《盲井》，获得了第53届柏林电影艺术节最佳艺术贡献银熊奖。
　　
    还有一部小说《燕子》：在一次煤矿垮塌事故中，小女孩燕子的爸爸和其他矿工一起被埋葬在了大山的深处。燕子天天等待着爸爸的归来，但她不知道爸爸永远也不会回来了。她问妈妈“爸爸何时回来”，妈妈只能撒谎，说爸爸出差去了，要等小燕子飞回来的时候才能回来。小女孩一边寻根究底，一边苦苦等待着燕子飞回来的那一天……
　　
    许多读者用四个字评价他的作品：震撼人心！刘庆邦说，其实震撼他们的是那些矿工和他们的家属。在井下，矿工们的处境越危险，他们的人性也表现得越充分，而这种人性，也让每一个人震撼。
　　
    他自己是经常被震撼的：“因为煤矿经常坍塌，矿工随时都有可能会死，他们会说：‘今天晚上把鞋脱在井上，不知明天还能不能穿；今天把你搂在怀里你是我老婆，不知明天还能不能搂你做老婆。’”
　　
    有一次，他在徐州采访矿难。成百上千的矿工家属挤在井口，守着篝火等着被困井下的亲人。等了4天4夜，当遇难矿工被抬出井口的时候，他的头顶哭声一片。
　　
    初学写作时，他曾经计划要写一部《眼泪集》，写下所有他对矿工和矿工家属的悲悯和感动。直到现在，他在写作时还常常被自己笔下的矿工感动得泪流满面，甚至无法继续写下去。
　　
    “我们常常听见一个人指责另外一个痛哭或发火的人，你不要感情用事。但我当初给自己确定的写作宗旨却是，我就是要感情用事。”