一、“领”，就是在伴奏中要领出感情，领出速度，领换板式。领出感情就是在演员出场之前，已由伴奏揭示给观众演员上场后情绪是喜是悲。领出速度就是在进入唱腔之前，首先由音乐把唱腔节拍速度给领出来，以把握唱腔节奏的稳定性，让演员沿着统一的速度进行演唱。领出调高就是把这段唱腔用的什么调子，让演员把握住音准，才能不凉弦不走调。领换板式特别是重点唱段，由于感情复杂，需要多种板式组合起来才能满足它的需要。比如由慢板转流水，由流水转二八，再由二八转垛子等等。这就是必须由乐队领换板式。在转板时，板胡和乐队特别要注意稳住节奏，过门清楚，使演员有个明显的接口之处。这样才能让演员接得自然、唱得舒服。

　　二、“托”，就是托腔。在进入唱腔时，力度一定要弱下来，轻轻托扶于它，使唱腔不那么单调乏味，好像扶着它走路，既不压腔，又使演出者有一种轻松舒适感，切忌喧宾夺主。

　　三、“包”，就是包腔，在每句唱腔之后有一段音乐，也就是过门，把上句和下句的唱腔连接起来。这称为承上启下转换感情的包腔音乐。在演奏这些音乐时的力度要与托腔伴奏有明显的对比，而它更是情的再现，加重感情的深度。这就需要一个演奏员不仅要熟悉唱腔，还要了解每句的感情。

　　四、“烘”，就是烘托出不同人物的喜、怒、哀、乐。根据剧情的发展，演员的感情变化，演员的抑、扬、顿、挫都应烘托得恰如其分，达到同声相应、同气相求、珠联璧合、天衣无缝的良好伴奏效果。

　　总之，豫剧板胡在整个乐队中起到的是领头羊的作用。作为一名板胡演奏者，我认为“领”“托”“包”“烘”是务必掌握的四大要点。（张建设）【原标题：浅谈豫剧板胡演奏四大要点】