马国强艺术三论(2)

    马国强先生选择“二十一世纪的大平原基层劳动者”作为主攻方向，同样令人折服于他敏锐的艺术洞察力。在这方面，以《建设者（农民工）》为代表的一批现实主义新作，已经峥嵘展露、其势咄咄。在这幅描绘了数十个人物的阔大作品中，画家创造了崭新的人物形象与笔墨意境。尽管现实中有着风雨霜雪，有着愁闷与烦忧，但他们在画面中所营造的群体氛围，却具有一种美好而抒情的意境，清新、欢快、潇洒、豪迈、乐观、坚毅。这是一种典型的大平原人的精神面貌，朴实而果敢，隐忍而开朗。画家用细腻而又奔放的笔触，充分刻画并完满展示了这种感人的群体气质，既有很强的现实感召力，又有不容忽视的艺术价值。

　　二、在扎实的写实性基础上戮力托举中国笔墨精神，是马国强先生艺术之又一大端。

　　马国强先生的过人之处在于，苦修“技术”却绝非沉溺其中不能自拔。他十分清醒地认识到，写实是手段而非目的。西方写实主义的引进，无疑打破了空泛概念的传统水墨程式对生活的歪曲与束缚，但国画的核心内质是笔墨写意，是具象刻画基础之上的宇宙精神把握，舍此则势必沦入“反玉辂于椎轮，易雕宫於穴处”的泥沼。基于此，他的水墨人物画创作，时刻注意把握形体大局，关键处严格定位，非关键处适当放，有夸张有省略，以写实为基础参酌写意，寓丰富于简练，出繁杂以整饬，悦于目复能赏于心。
　
    推究马国强先生的笔墨取法，盖及京浙两派之长而化合为我。“京派”人物画以素描为基础，用“乾笔”画出素描效果，用墨深重，使笔严谨，气势大分量足。“浙派”借助大写意花鸟画方法，用“湿笔”画出秀润、清淡、水墨淋漓的效果。“京派”主要受徐悲鸿影响，多正大气象：“浙派”尊潘天寿为先导，多潇洒趣味。马国强先生之笔墨效果，既朗澈坚毅，又明净温醇，既足骨力又多情性，闳中肆外，洵为铭心之作。

　　以速写起家砥砺陶养，马国强先生在长期的绘画实践中表现人民生活和时代精神，熔铸了自己具有独立审美价值的笔墨语言。马国强先生的笔墨特质，是得心应手的“写”和别具匠心的“虚”。“写”是心灵的游走，“虚”是学养的抟含。只有“写”出来的作品才能展示艺术性，没有“写”就没有盎然的情致。马国强先生的成功之处在于，能够迅速超越由过硬的写实能力所构筑起来的“技术成就感”，直指笔墨高地，从而使“小写”提升为“大写”，最终培育了单属于他自己的笔墨品格。
能从严谨的形式构成里潇洒迈出，实大不易。没有娴熟的笔墨本领，断不能达到自由抒写之境。马国强先生移植书法为完善水墨人物画之“写”所用，那顺逆绞拖变化如龙的线条，劲健爽捷的线质，有力衬托了水墨渲淡及画面布白之“虚”。马国强先生深谙“务虚”之道，破、泼、焦、宿多种墨法的交互使用，营造了雅逸悠远的画面氛围。而机动灵活的留白，一如闲云出岫雾满林岗，引人无限遐思。

　　挺括的用笔，明快的形象，简练的构图，丰盈的水墨随着中锋使转的笔痕欢快地浸洇开去，带燥方润，将浓逐枯，清新浪漫，虚实相生，构筑成一种似曾相识又多有陌生的审美系统。这些带有强烈个性化色彩的创作印记，处处志之，正是中国笔墨精神直通马国强先生艺术内心的路标。