这两年，先有8卷本《陈州笔记》出版，又有6卷本《小镇人物》问世。孙方友在当代文坛也算一个传奇了：小小说14卷600余篇。

　　“文化大革命”开始时，孙方友还是一个乡村中学生，经过10年并非自觉的生活磨砺和随机式的文学积累，自1978年发表第一篇小说，一发而不可收，先在河南，进而在《收获》、《人民文学》、《钟山》、《花城》、《当代》等刊物发表短篇小说、中篇小说，还有影视剧作、长篇小说，30年总计500多万字。――也许这样介绍孙方友，还无法挂上“传奇”二字，他只不过是文学豫军乃至全国中青年作家中有实力的一个。

　　孙方友传奇出在小小说上。

　　文学就是这样，读者和文坛只愿意记住顶尖的东西。尽管孙方友的文学成就是多方面的，影响力不能算小，但是，人们记住他是因为小小说。他6次蝉联《小小说选刊》两年一度的大奖，4次荣获中国微型小说学会年度一等奖，还有全国小小说金麻雀奖、首届吴承恩奖等；小小说作品入选全国许多重要选本，多篇被译成多种外文。为此，孙方友被文坛赞为“小小说的大家”，甚至有人戏称他为“小小说之王”。

　　这也难怪。30年集腋成裘，聚沙成塔，由点点滴滴到浩浩荡荡，他使小小说成为洋洋大观，微型成为巨著，获得无可争议的大成功。检点古今，从一位作家一种文体的创作总量来讲，孙方友小小说的数量尚无人出其右。说到当代孙方友，自然会想到一位古人。山东淄川蒲松龄，一生以短篇而成经典名著《聊斋志异》，总量也就是将近500篇。时下有人把孙方友与蒲松龄相比较，足见孙方友传奇的分量。当然，蒲松龄已有崇高定评，对孙方友的评判尚需时间检验。但有一点似可肯定，作为后来者，孙方友作品当是不辱前人的。

　　不仅仅是数量。在对古典文学尤其是笔记体小说传统的参悟和承继的基础上，创新了当代小小说的内容和形式，提升了小小说的文学含量，扩大了小小说在读者中的影响，应当说，孙方友代表了当代中国小小说的创作成就，也是当代笔记体小说的代表性作家。

　　孙方友之所以对小小说锲而不舍，植根于他对小小说深刻的文体意识。他是小小说的觉悟者。他早早地看到了小小说独有的文学功能与不可低估的独立价值。见微知著，以小见大，是人们认识世界的规律和方法；一斑窥豹，滴水现太阳，更是文学反映世界的规律和方法。孙方友在小小说中看到了“大”。

　　小小说聚焦焦点，放大细节，微型可缩微，微型可显微。正如细胞解剖可成人类标本，地方邮票可成世界窗口。因其“寸铁杀人”的功能，小小说向为小说家族中的小精灵，为长、中、短篇所不可代替。如律诗之绝句，亦为文学史之一景观。

　　在当代，小小说更具以小取胜的特殊价值。因其小而创作方便；因其小而称为一分钟小说、口袋读物，速读方便；更因其浓缩了文学含量，雅俗共赏，而读者众。为此，孙方友以写小小说为看家本领，矢志不移。

　　孙方友的老谋深算，更在于对文学资源的独具慧眼。对家乡古陈州，对淮阳颍河小镇，他从出道之初就认定是祖宗留下的文学风水宝地，得天独厚的文学富矿。过去叫做选择题材、寻找素材，这是不全面的。其实它是全面的资源。它为作家准备好了一切：故事、人物、氛围、语言……应有尽有，俯拾皆是。还有他浸润沉潜其中的感觉，将陈州人物故事诉之于小小说，如从大山上取石伐木，如从城河里舀水，取之不尽用之不竭。其实，这个“公开的秘密”，不少人也许都看到了。而孙方友早就动了深度开发的心思。面对家乡这一宝库，他像阿里巴巴一样，喊一声芝麻开花开门吧，宝库的大门打开了。他是一边打造文学作品，一边长远谋划。在长达二三十年的时间里，他进行了多层次多角度的取宝，以小小说的形式一块一块垒成了家乡的七宝楼台，使颍河小镇、古陈州成为中原乃至中国的文化符号。

　　作为文学家的孙方友，有一双慧眼，更有一颗慧心。他情有独钟一往情深的是人。孙方友的小小说是可以当《史记》读，当《世说新语》看的。《陈州笔记》和《小镇人物》，前者以写事为主，后者以写人为主；前者可称乡村社会的“百科全书”，后者则是底层人生的“百姓列传”。也可以说，孙方友的小小说，整体来看是卷帙浩繁的百姓列传。中国的二十四史有大量篇幅是人物列传，但基本是帝王将相达官贵人的，没有老百姓的。孙方友写的是“民间版的史记”，是“老百姓的列传”。孙方友目中有人，心中有人，笔下有人，毋宁说他是以人为中心的。《小镇人物》和《陈州笔记》，共有各个阶级、各个阶层、各个行业、各色人等和各个不同时代、各种不同性格命运的数百个人物，全面深刻地表现出作家对世道人心的洞察，对人性人情的体悟，不仅具有当下时代的鲜明的鲜活的特征，而且留下具有历史含量的可以穿越时空的关于人、人情、人性的一些永恒版本。

　　就写作艺术而言，小小说更需要作家呕心沥血成为妙手。孙方友清醒地认识到小小说对作家实力、功力的挑战。小小说因其小而无法藏拙，无法对水，不给粗疏留下空间，因其数量大又必须避免重复。因而不仅选材要刁钻，布局要出人意料，语言要像鸡汤一样有味道，一石三鸟，意趣横生，对细节精雕细刻，以一二动作或片言只语突显人物性格，笔简神肖，即事见人，着墨不多，而一代人物，百年风尚，历历如睹，最终在艺术长廊里留下人物的脚步声，让读者难以忘掉。

　　这些正是孙方友追求的目标。他正是按这个高目标一篇篇写的，一步步做的。既吸取古代的外国的传统写法的长处，又从自己的感悟和表现对象的需要出发，独出心裁，不拘成规，率意成新。在作品数量上创纪录的同时，在艺术上也日臻成熟，佳作纷至沓来，诸如《蚊刑》《女匪》《女票》《满票》《壮丁》《狱卒》《雅盗》《神偷》《捉鳖大王》《霸王别姬》等已成为当代小小说脍炙人口的名篇范本乃至经典。

　　孙方友小小说创作的成功，为以文为生、以文名世的探索者留下诸多启示。在自己的经历和视野的基础上，发现选定适宜自己开发的文学资源以后，还要选择适合发挥自己才情的文体，然后是坚忍不拔、义无反顾、竭泽而渔，力求做大，同时做好，做到尽善尽美，达到极致，做成“品牌”，做成“王”。

　　孙方友的《小镇人物》出版，命我作序。我想，孙方友写了张王李赵刘，但“小镇”还有一个重要人物漏掉了，这就是孙方友。补写孙方友，是我的责任，我是他作品的老读者，又是他的同事、朋友和兄长，人文俱熟，不可推托。只是我不会写小说，权以此文代之吧。是为序。【原标题：蒲松龄之后的孙方友】