金德义，男，汉族，1956年出生于河南省民权县王桥乡，1970年8月参加工作，现为民权县戏剧家协会主席。
　　
    金德义1973年开始登台演出，师从豫东著名生角老艺人张德新（艺名大毛）学艺，后又探索学习黄（黄儒秀）派艺术，先后把豫剧《黄鹤楼》、《提寇》、《南阳关》等成功地搬上了舞台。1980年，金德义作为豫东流派代表参加河南省豫剧流派汇演，崭露头角，受到了观众和戏剧界的好评。在学习创新中，金德义把张、黄两派艺术糅合在一起，形成了自己“酣畅淋漓、激越高亢”的唱腔艺术风格，是豫东小生流派的主要继承人。
　　
    多年来，金德义先后主演了《南阳关》、《王宝钏》、《杨宗英下山》、《黄鹤楼》、《反西唐》、《十五贯》、《合凤裙》、《状元魂》、《逼上梁山》等30多部古装传统戏。他不但擅演小生、须生，还能演帅生。金德义先后辗转演出于河南、山东、安徽、山西、河北、江苏等地，深受广大观众的好评。
　　
    1981年，金德义在原商丘地区青年演员汇演中，被评为优秀演员；1982年在河南省青年演员汇演中荣获一等奖；1988年在全国首届中青年豫剧演员电视大奖赛中荣获荧屏奖；1990年获豫剧新星杯百花奖；1999年获商丘市首届戏剧大赛特别奖；2001年12月，在河南省驻村工作文艺汇演中获优秀奖。1998年6月，金德义参加河南电视台《梨园春》栏目演出。
　　
    1988年，他主演的《状元魂》由河南人民广播电台录制播放，1989年主演的《断肠王妃》由河南电视台录制播放。他主演的《南阳关》全剧和《韩信拜帅》、《潘杨讼》、《反杨河》选场由中国唱片公司录制成磁带、唱片，在全国发行。中央人民广播电台、河南人民广播电台、青海人民广播电台、开封人民广播电台等相继播放了他主演的《南阳关》。《河南日报》、《河南戏剧》、《河南广播电视报》、《郑州晚报》、《开封日报》、《邯郸日报》等报纸先后对金德义的演唱艺术进行了报道。金德义现为中国戏剧家协会、河南省戏剧家协会会员，商丘市戏剧家协会理事，民权县戏剧家协会主席，国家二级演员。
　　
    自幼喜爱演戏   少年脱颖而出
　　
    特约记者（以下简称记）：据说您当时小学还没有毕业，就被民权县豫剧团选拔进毛泽东思想宣传站学习班，看来您小时候就喜爱戏曲，您是如何喜爱上戏剧表演的？
　　
    金德义（以下简称金）：我1956年出生于民权县王桥乡一个普普通通的农民家庭。老家这一带文化艺术源远流长，远在清咸丰年间王桥就成立过戏剧班。1953年，王桥成立了民权县第一个文化站。我的家乡群众文化生活一直非常活跃，我受家乡群众文化艺术熏陶，自幼耳濡目染，与戏剧表演结下了不解之缘。那时常常跑书场，串戏场，模仿演员演唱，10来岁时在家乡就小有名气。因此，在我上学所在的完小组织的文艺宣传队里，我是骨干分子。1970年，我才14岁，就被选拔到民权县毛泽东思想宣传站第一期学习班。学习两年戏曲理论后，我就到民权县豫剧团当了演员，第一次走上舞台，实现了儿时“唱大戏”的梦想，我心里高兴得如三伏天喝了冰水，甜丝丝的。
　　
    记：第一次走上舞台，您演唱的都是哪些戏，当时有什么感受？
　　
    金：我们剧团在那些时候常演出的多是在全国都很普通的剧目。如《智取威虎山》、《红云岗》、《李双双》、《朝阳沟》、《人欢马叫》等。我第一次走上舞台串演的是些小戏，如独幕剧《牛角号》、《追报表》等，扮演的都是学生或少先队员角色。因为刚从学校出来，生活比较熟悉，演起来就比较得心应手。每每想起舞台下观众的阵阵掌声时，我兴奋得睡觉时还能笑出声来。
  
    勤练习苦作舟   艺不精不罢休
　　
    记：金老师，您能取得现在的艺术成就，在练功时一定吃了不少苦头。请谈谈您是如何练功的？
　　
    金：俗话说得好，不经一番风霜苦，哪有梅花扑鼻香。的确，苦难是一剂良药，是人生的良师益友。戏剧是一种舞台艺术，你走上舞台，十八般武艺、唱念做打都得一一精通。台上一分钟，台下十年功。学戏是一件十分吃苦的事情，既要有顽强的毅力，吃得千般苦；又要有恒心，不能当一天和尚撞一天钟，三天打鱼两天晒网。我在练功时牢记两条原则：持之以恒，不断强化。练踢腿，翻小翻，架起胳膊跑圆场，一练就是好几个小时。那时候常常是一天到晚，练功练得两腿肿胀不消，手指一捺一个窝儿。所以在大小便时，我两腿抬不起来，跨不过尺把高的栅栏，必须垫上砖，用力把腿搬向一侧，才能勉强跨过去。练小翻更吃苦，我不知道摔倒过多少次，全身上下青一块、紫一块，疼得睡不着觉。腰带一天到晚紧勒在腰上，腰际磨出块块血渍。舞台动作功夫练好了，还要练唱功。当演员当然要有好嗓子，所以还必须要练好唱腔。不会用腔，你唱出戏来，不是有调无韵，就是跑调滑板。一开始，我嗓子喊哑了，也不见什么效果。怎么办？能者为师，我虚心地向老师学习，加大练功量。不论是寒冷的严冬，还是酷热的盛夏，我都持之以恒地遵照老师的指点，从一个音符到一个拖腔，从一句起板到整个唱段唱词，一丝不苟地演练，少则十几遍，多则几十遍、上百遍。喉咙发炎了，声带出血了，嗓子火烧火燎地痛，服几片消炎药继续练……直到自己满意、老师同意为止。工夫不负有心人。1973年，我初次登台演出了现代独幕剧《追报表》、《牛角号》，给观众留下深刻印象。后来在现代戏《智取威虎山》、《沙家浜》中，我比较成功地塑造了杨子荣、郭建光等革命英雄形象。
　　
    记：据说您演古装戏时，曾拜豫东名角大毛（张德新）、黄娃（黄儒秀）等人为师学艺，师承中又有创新，成功塑造了《南阳关》中伍云召的形象，把张派的名剧演得一鸣惊人，受到豫剧名生赵义庭、须生名演员唐喜成老师等专家的好评。
　　
    金：那是1977年，停演了10多年的古装传统戏重新登上舞台。因为传统戏有自己独特的表演艺术和表现手法，比现代戏复杂得多。我又面临新的困难和挑战，一切都得从头学起。我那时一换上戏装，穿上朝靴，别说演戏，就连走路都不规范。凭借着原有的良好的基础，以及不到黄河不死心的毅力和韧劲，我开始了严格的古装戏基本功练习。在很短时间里，我基本掌握了古装传统戏中生角行当的唱腔、念白和做功，演出了几个剧目后，基本获得了观众认可。
　　
    剧团领导看我好学上进，便重点培养我，推荐我向豫东名角———兰考县著名老艺人张德新（艺名大毛）拜师学艺。1979年麦熟季节，我先后两次到兰考拜师学艺。张老师也被我刻苦上进、孜孜以求的精神所感动，他一招一式地教，我也一腔一调地学。后来张老师主动来到民权剧团传艺，教唱了《黄鹤楼》，并示范演出了《提寇》等拿手戏。我便形影相随地学习张老师表演的技巧，对于难度较大的动作和唱腔，我都要练习上百遍，累得消瘦了许多。张老师多次劝我，别太拼命了，要注意身体。经过一番苦练，我终于把张派名剧《南阳关》成功搬上舞台。1980年，我24岁，作为豫剧豫东调一个流派的代表，我参加了在郑州举行的河南省老艺人豫剧流派汇演，受到省会观众和戏剧老前辈们的一致好评。戏剧表演如果只是模仿别人，踩着别人的脚印走，永远都形不成自己的风格，就会像东施效颦，适得其反。因此要因人而异，既要学习他人之长，还要根据自己唱腔特点，不断创新，形成自己独特的艺