广州，自近代以来便是一方热土。改革开放的二十多年里，她一直又是前沿阵地。经济的持续高速发展中，近十年里，有不少文化人、音乐人、书画家们北上拓展，到北京这种国际化的大都市去补充养分，施展才华；但同时，又有不少文化界的“过江龙”南来广州谋求发展。这种南北文化的交流融合，恰恰形成了当今文化市场的一种新特点和新现象。在这种南北文化交融的流动里，书画界的表现似乎较为活跃。

    党禺，这位来自河南南阳卧龙岗的“过江龙”，就是近年来广东书坛注目的一位“狂”客。

    十多年前，党禺在河南省的书坛已具名气，他曾师从书画大家王学仲先生，十分重视文、史、哲的综合修养，并在钻研美学及书法理论上著述颇丰。他的《书家必携》、《书法教程》、《党禺书画集》等专著和《狂怪和创新》、《狂怪和美》等论文影响很大，他的书法作品在国内外展出、获奖、被刻碑、被收藏等等，早已成为一位理论与实践相结合的书法殉道者。

    既然“狂”，就不甘于寂寞，他数年前南下海南讲学传道，四年前又折回广州甘当“外来工”。在这追寻“梦”的过程中，他“将自己的灵魂和对世界的理解凝于笔端，使其伴随我在流浪中挣扎。”然而，在这数年的“流浪”与艺术实践的“挣扎”中，他最终找到了自己的落脚点——广州，他在多种场合下总是讲：在上海、海南与广州中，我最终选择了广州，现在看来还是选对了！是广州这方热土有包容性？是广州的书坛欢迎交流？是珠江水会养人？的确，党禺这几年在广州，不仅结交了不少同道知音，他的书艺也为广州及其所辐射的地区的人们所欣赏、认可。

    党禺的“狂”，还在于他在传统书法的结体基础上追求另类，追求现代的审美情趣。他的作品结体、布局大开大合、墨色浓淡干枯变化强烈，线条跌宕起落参差，正如评论家翟墨所言：“其书法作品笔势刚健灵动，结体雄浑恢宏，形式奇异多变。”党禺坚信书画同源同流，所以他的作品往往似画的布局，留白讲究，又因其墨色与线条多变，具有极强的视觉冲击力。巨幅八尺整纸的六屏毛主席词《沁园春·雪》曾在去年深圳的艺术博览会上吸引了不少参观者的眼球，令不少人驻足留影。新近出版的大型画册《党禺书法艺术·行草卷》（河南美术出版社出版）中的不少作品，这种近乎现代广告的视觉冲击效果更是比比皆是。他在他的黑白世界中倾情他的“狂怪”理论，实践他的“空象观”，“虽然书法只是在二维平面中发挥创造的，但却可以通过点画的粗细、浓淡、大小、方圆以及结体、章法的疏密、黑白对比、体势走向变化，营造出一个具有三维乃至四维、高维时空意象的画面，达到以最简洁生动的方式表现最复杂且幽深宏远的审美意境”。这看似狂怪，实是一种意象的追求。

    在黑白世界中的党禺是狂傲不羁的，但在现实生活中的他却往往是静如处子，处人处事十分沉稳，是一个喜与做学问的人交友的文人。我想，正是这种气质，使得他在广州的书法队列中受到许多同行的看重。他用灵魂书写的字，在广州这幅“纸”上，才有了新的生命。【原标题：万里南行眼界宽---党禺书法艺术浅议】