雕我国的砖雕艺术最早见于秦代的瓦当和空心砖 其制作方法是先在砖瓦的坯上进行雕塑或者模印，然后入窑烧制。汉代的画像砖使砖雕艺术有了蓬勃发展，手法多为平面浅浮雕或凹面阴雕和阴线雕刻，题材 丰富，形式多样。会馆的雕塑匠师继承了固有的艺术传统，吸取了前人的成功经验，在自己的艺术实践中，保持了传统的模制方法，如作为边饰图案的回纹、云纹、缠枝牡丹、夔龙卷草等，都雕塑成范，然后翻坯成形，工整划一。其中缠枝牡丹直接取材于开封北宋繁塔的图样，仿制得如出一辙。对不同内容的画面，尤其是人物、鸟兽，都是用传统的泥塑手法，分别雕塑在多块砖坯上，然后对接成图。雕塑技法综合使用了浮雕、透雕、圆雕等方法，将人物花鸟置于青山秀水之中，画面层次丰富，有很强的立体感。

　　会馆的砖雕主要集中在照壁上，散见于其它墙体。照壁的檐桁以下全部为砖雕。随桁枋为回字边饰，由斗拱承托的四个“寿”字纹梁头，把上部分成五个空间，每间两攒斗拱，斗拱之间的雕刻全部按照会馆主人的趣味而设计，几乎每个间隔的雕饰都与“瓶”有关，可能是因为晋商客寓汴城而祈求异地平安之故吧。此外，各种吉祥花卉、熏炉、书函、画卷、乐器置放其间，有趣的是，连他们的宝物计算器——算盘，也雕刻其间。这些雕刻以透雕、浮雕为主，做工精湛，画面层次分明，构图严谨得体。

　　垂花砖柱斗拱下边的平板枋雕以祥龙图案，把上下分成两大区。祥云下为32个垂花砖柱，柱头为龙头，垂花分别雕成石榴、金瓜、荷花、莲蓬等造型，各垂花柱间以夔龙卷草图案铺满空间。垂花以下的墙体分布有10个长条形画框，饰拐子龙纹，框内分别刻有“狮子绣球”、“喜鹊闹梅”、“麒麟呈祥”等。其中“松鼠葡萄”以晶莹欲滴的葡萄悬挂在藤枝上，数只松鼠跳跃其间，姿态生动，工细酷似牙雕。在“刀马图”中，一人丢盔弃甲，落荒而逃，后边兵马穷追不舍，十分动人。过海的八仙，分乘狮子、麒麟、海马、天禄等异兽，踏波逐浪……这些砖雕做工精细，一般不加打磨，足见刀法之功、棱角之锐。【原标题：山陕甘会馆的历史和艺术价值】