我认为，文人画不等于“画”像文人画的形式即称为文人画，而是在他的画中，能以文化情感、饱满的激情纵情挥洒所形成的艺术效果。

　　这方面，我们且不论古代文人画家，单就近，我们耳熟能详的一些当代画家为例，如黄宾虹、吴昌硕、齐白石、李苦禅、潘天寿、傅抱石等，就是因为有高深文化积淀而成就了他们时代画坛巨匠的地位！

　　文京兄的画，因是他对艺术的独到理解之展现，所以能给人以清新、雅逸之美。这方面，创作也好，写生也好，都能充分展现他的艺术悟性。如我所见到的云南写生、太行山写生和平时的画作，都曾令我赞叹不已！特别那些写生作品，一方面能保持着原汁原味的原生特征，一方面能面对大自然直接进行提炼、概括和精化，而使每一幅作品都能达到最为完美的程度。这一点，决不是单靠功力可以解决的，古人说，“书为心画”，其实画亦然。

　　此外，我还注意到，他还能吸收一些新艺术观念的东西。如“坐看云起”，和“圆融”，“精进”等，都是在用新的思维，新的观念，用我们老祖宗留下的工具，去发掘，表现。徐悲鸿曾说：“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，西方画之可采入者融之”，此堪谓至理！

　　【个人档案】

　　1964年生，河南博爱人，生于西安，曾客北京，现居青岛。曾任郑州大学教师和《中国图书商报》主编,现为中国书法家协会会员、山东省书协学术委员会委员、青岛市书法家协会副主席、青岛画院理论研究部主任、青岛市社会主义学院兼职教授。□刘文泉【原标题：妙笔画 真情“诗”】